许多年了，现代诗歌一直在肖申克的炼狱里苦苦煎熬。
   我本来不太相信这个论断，直到我看到网络上那些不堪入目的“诗坛芙蓉姐姐”的自渎般的“诗歌”；看到“缪斯的孩子”竟要靠裸体的表演来哗众取宠；听到些口齿不清的稚子也敢狂言“新诗没有存在的必要”（的确，有些人写的现代诗在韵律上的编排还不如一个不入流的歌词作者,但如果作品是有震撼力的话，这方面尺度稍可放宽）......我才惊觉：这个行当什么时侯彻底沉沦到如此地步！
   任由这群疯子继续表演下去，看来我们也得到激流岛上去自缢了。
   但即便是想也无法脱身，因为我们已经身陷肖申克铁牢。
   监狱长对着每个身陷囹圄的可怜人反复说着一句话：“把灵魂交给上帝，把身体交给我”。就是说，进来了你就得服从肖申克的潜规则，哪怕暴力就是法律、黑暗就是规条。
   然而我们的肖申克没有暴力，也没有黑暗，它只是更象热带雨林：让一些尸位素餐的藤萝尽力地吸吮阳光雨露，把才华和梦想沤在草根底里发酵发烂------诚然，这是一种更可恶的软暴力。然而，这就是大环境，虽然并非无可更改，可能需要三年五载、可能三十年五十年，也可能需要更长时间。我们生长在这块土地，已经没有选择。物竞天择，适者生存，只能在这个规则下玩这样的游戏。
    但是，我们难道没有一点该自省的地方吗？
    苦难不是诗人灵感的源泉么？
    种子不是从黑暗潮湿的地底发芽的么？
    黑夜不是给了你黑色的眼睛么？
    没有网络的时代，不是还有“洛阳纸贵”的传奇么？
    说到底，还是我们的诗歌脱离了它的受众，变得没有生命力了。
    有人说，现代诗歌是小众的；殊不知任何体裁的文学作品号称走小众路线的大都是自渎型的作品，只会固步自封，越走越窄，最后自绝于人民。
    也有人说，现代诗歌是大众的，这句话没有错。但是要谨防出现大炼钢铁时代，那种人人都是“诗人”的“伪诗歌”作品出现。这也是为什么你会发现现代诗歌市场日益萎缩，而市面上的“诗人”却一天多过一天地成长起来；“新诗人”“新诗作”喷涌现象十分可观----有人因此欢呼诗歌非但没有走向消亡，反而日益繁荣昌盛。
    我们说现代诗歌的不幸，就在于它的格式和放屁、打饱呃、呻吟、咆哮乃至呓语的格式太相近；但是请相信，这些行为以及产生的痕迹绝不是诗歌。很多人自归为“诗歌”的其实就是这些东西。
    现代诗歌摆脱了旧体诗在格律上的束缚，但它仍要有它的韵律和美感在，仍然要有它的活力、生命力以及灵魂。否则，我们只能是肖申克牢狱里的一群行尸走肉，永远得不到救赎。

     自救者才能得到救赎。
     也许我们得更改一下那句话：“把身体交给诗歌，记得把灵魂交给缪斯”。

                                       2006年12月  鹭岛

 

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